十年同船渡,今夕流韵长重听歌剧运河

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《运河谣》剧照今年4月，国家大剧院首部民族歌剧《运河谣》迎来第六轮演出，基本保留了十年前该剧首演演员阵容：4月14日和16日雷佳饰水红莲，王宏伟饰秦啸生，王莉饰关砚砚，孙砾饰张水鹞;15日和17日分别由王丽达和王喆领衔女一号，王泽南和王鹤翔分饰男一和男二号，吴梦雪和王莉饰女二号。笔者完整聆赏了四场演出，同一部作品由不同的演员演出同一个角色，同一个演员在不同阶段的不同时空中演出，差异区别可能甚至超乎想象。现场表演的真实鲜活与不可预知不确定性，带来的艺术审美体验，更丰富、更清晰、更深刻。新人可圈可点老人精微可嘉本轮演出之前，作曲家印青从一度创作的“灵魂工程”着眼，曾花费近两个月时间重新编配调整全剧音乐。因《运河谣》首演十年，其主要角色的重点唱段大多已为教科书式的作品而广泛运用于课堂教学、舞台演出、赛事曲目等，所以不宜再做伤筋动骨的修改，基本保持原貌。应该说这部戏的咏叹调、宣叙调、咏叙调、短歌、谣唱等界限模糊，这是作曲家在艺术上有意而为之，实践证明其探索追求成果斐然。雷佳、王宏伟等主演多属于温故知新复习提升;吴梦雪为新“上船”的一张新面孔，关砚砚这个角色的表演于她是全新的挑战。笔者年8月应邀担任第二届深圳声乐季评委，吴梦雪获得中国声乐组决赛第3名的佳绩。她的关砚砚仅4月15日一场，舞台形象与声音造型皆与想象中的角色契合。“你为什么还不来?”她音色清澈甜美、行腔婉丽流畅，音区通透顺达、声线光滑均匀。从“唯独没有你的脚步近前”到“你还想瞒我到哪一天”，再到“你怎能把自己断送”，吴梦雪的表演可圈可点。在几段重唱中，关砚砚声部走向清晰稳定。她，需要更多机会在舞台上磨砺。同饰关砚砚，毫无必要拿吴梦雪和王莉相比，两者原非一个路子一种类型。王莉4月15日正常发挥优势水准，隔日却不知何故并未渐入佳境，某些起句落音，强弱变化与浓淡对比，好像劲儿没使对有点过头。所幸笔者又去听她最后一场，17日角色的活态塑造，高度艺术化的表演精微可嘉、几近完美，以超群的水准功底回归。十年前《运河谣》甫一问世，“国家大剧院首部原创民族歌剧”说法令人费解。演员阵容亮相后明白：“民族”乃作“唱法”解，歌剧院为此特别启动电声扩音设备。张水鹞，这惟一大反派的饰演者孙砾和王鹤翔肯定不能算“民族”，而是两位优秀的美声男中音。实际上最初《白毛女》中杨白劳这个角色的饰演者张守维不应算是美声男中音，“十里风雪一片白”后来却一度成为男中音争相演绎的声乐作品。十年后《运河谣》重现舞台，“一条运河千年久，涛声桨影岁月流。”最初“上船”的一班演员经历风雨和舞台实践，都在不断成长成熟步入艺术的黄金期。孙砾出道早于王鹤翔，从《西施》的吴王夫差，到《山村女教师》的退伍军人，再到《赵氏孤儿》的义士程婴，角色经历和表演经验力拔头筹。美声男中音易犯“含着橄榄”演唱的通病，在张水鹞这丝毫未留“后遗症”。孙砾演唱气韵贯通、咬字清晰，无缝对接适时插入说白式的演唱，如行云流水般自然灵活堪称“洋为中用”典型范例。“你这头蠢猪蠢羊蠢狗!”这类粗俗粗野的文辞，孙砾通过歌声中变幻多端的表情、形体上灵活松弛的动态，将这一人物从里到外的阴狠邪恶表现得入木三分。运河蛟被他塑造得活灵活现，原本有些单薄的角色立于舞台形象丰满。王鹤翔的张水鹞并未刻板模仿复制孙砾，他的用心努力初版首演可见一斑，举着孙砾的模子去套王鹤翔毫无意义;假如王鹤翔演得活像孙砾第二，那就丢失了艺术的个性。在国家大剧院舞台上，这位青年男中音歌唱家如今已然撑起这个声部一片天，积累的经验与褪脱的青涩令15、17日两场的张水鹞越发驾轻就熟，自在自然更让人称道。清新脱俗的书生沉淀十年的魅力“一介书生秦啸生，上告贪官鸣不平”，当年略显青涩的王泽南表现清新脱俗，似也更符合“一介书生”的造型与气质，一个正直善良、大义凛然的人物呼之欲出、栩栩如生。曾主演《茶花女》《爱的甘醇》等经典歌剧的青年男高音歌唱家王泽南在北京大学歌剧研究院三年研究生深造，这书可真没白读。他15日和17日分别与王丽达、王喆俩红莲搭档合作，保持自身优势，无论轻言细语般的深情谣唱，还是哭天喊地般的悲情咏叹，始终保持在积极活跃的歌唱状态。很多观众更偏爱其立体且富弹性的声音造型，穿透贯通的张力与质感的确别具魅力。同样如王莉、王鹤翔在17日的演出状态，王泽南也是后一场表现几近完美最为理想。在民族歌剧舞台上，王宏伟是众人瞩目的领军人物。这些年，从《小二黑结婚》的山村民兵到《二泉》里的瞎眼琴师，从《长征》里青春的平伢子到《半条红军被》里稳健的郑营长，十余部作品、十数个角色，他的创作心得积累沉淀，再加上在专业院校声乐教学的经历与阅历，双重身份自由转换，使得十年后的秦啸生在艺术上又有可喜的精进与提升，他的歌唱机能与腔体状态甚至超越了十年前的首演。“涛声细碎拍客船，星河摇落未央天”，咏叹中展现出角色应有的情怀与神采。第五场“你在哪里啊?红莲!”男一号的核心唱段，声情并茂的角色感进一步得到强化：“只剩下河水长流泪，只剩下凄凉啼杜鹃，苍天啊，你为何不长眼?”借鉴传统戏曲的滑音、哭头、托腔等技巧别有意蕴，这个秦啸生太会唱了，别具一格的处理，别人模仿不了，他的歌声越发富于个性魅力与夺目光彩。有机活化三种花色三位红莲丰富多姿本轮四场演出雷佳和王丽达、王喆三位红莲轮番登场。应该说，从文本到音乐，奠定了女一号的底色与基调，同为中国声乐界的顶尖人物，在一个舞台上，从表演到演唱，她们有机活化出了三种花色三类香型，这个美丽女子由此而更为丰富多姿。十年前首演后，笔者曾撰文观后感，水红莲，北方大妞下江南，应该天然自带开朗活泼、豪爽刚烈的性格。一个走南闯北跑码头的“唱曲艺人”的角色感，当时感觉雷佳少了那么一点江湖气，表演上过于正经规矩了。如今头戴博士帽的女高音歌唱家，在舞台上提得起、放得下、耍得开，无论表演还是演唱都越发自信自如驾轻就熟。水红莲初见秦啸生调侃：“哎哟你个书呆子呦!”面对常来往的张水鹞嘲讽：“我是天空飘来的云，你是河底一黄鳝。”女艺人嬉笑怒骂神形兼备。在人物塑造上，雷佳的优势最能体现艺术高标准高规格的自觉严谨精雕细刻。水红莲的重要唱段，她高质量的完成度令人心悦诚服。“啊，烈焰为我飞腾”催人泪下荡气回肠，起伏跌宕一咏三叹，最能体现雷佳精妙深厚功力不凡，且后一场完美胜于前一场。身边观众情不自禁由衷赞叹：“雷佳，真的太棒了!这可比听她在电视里演唱，过瘾!”正如王喆在

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