KissMyMusic：写在《CAROLETUESDAY》开播前的安利前段时间基本都花在了galgame相关上，连之前热衷的动画也被我冷落到一旁。一月番只看了屈指可数的几部，而那些预定要补的老作品更是看了几集就被我搁置，连点BGM的格子都没了欲望，真不知是因为“动画疲倦”还是因为“懒癌发作”。好在这两周终于有心情把它们重新捡回来，却早已是四月番临近开播之时了。得益于前不久acg版块私怨公理纠葛的吵吵闹闹，四月新番的讨论在知乎被埋没了个七七八八。虽然现在TV走衰，剧场版增多是大趋势；“新番一年不如一年”的论调从我高中开始听到现在都没停过，但终归每个季度都会有那么几部能让人抱有期待的作品，这个季度自然也不例外。思来想去总觉得大家若是被一些场外因素干扰而错过这些作品不是什么好事，所以还是决定写点东西安利一下新番。（当然我也不否认可能变成毒奶）废话太多只会招人厌恶，所以还是让我们先回到今天要安利的作品本身吧。关于《CAROLETUESDAY》的诞生《CAROLETUESDAY》距离渡边信一郎的上一部TV动画《东京残响》已经相隔近5年时间。在此期间，他除了执导长度仅有12分钟的短片《银翼杀手：大断电》外，几乎没做什么引人注目的工作，这让不少人甚至开始怀疑他是否已经逐渐淡出动画监督圈，选择退隐江湖。直到去年3月8日，富士电视台宣布设立新的深夜动画档期「+Ultra」，该新档期以海外为主要目标，并一口气宣布了3部动画企划，分别是——去年10月的《ingress》，今年1月的《revisions》，以及今年四月的《CAROLETUESDAY》（下称ct）。渡边总监督之所以要推出《CAROLETUESDAY》这样的原创动画，主要是出于想创作一部，并非仅仅将音乐当成为影视添光增色的道具，而是将音乐本身作为创作主题的作品。正当这一雏形在脑中逐步酝酿扩展，恰巧两位社长的邀约适时而至（此处应指动画制作公司bones与音乐制作公司flyingdog的社长），新作的诞生遇到了契机。与「+Ultra」的前两部动画一样，《ct》的海外网络配信依旧交给Netflix，足够的制作资金与还算充足的制作周期，为本作的成功奠定了基础。关于staff渡边自不必说，恐怕大家比我更熟，他之前作品中所擅长描绘的人之间的羁绊与友情（《星际牛仔》），文化的混合与碰撞（《混沌武士》），感情与音乐的相辅相成（《坂道上的阿波罗》）想来都能够在本作中得到尽情施展的空间。值得注意的是渡边在本作中担任的其实是总监督一职，而监督则是堀元宣——虽然这是他第一次担任监督职位，但在此之前他就已经有着非常丰富的分镜，原画，演出经验，从十多年前的《Beck》到前两年神山健治的《午睡公主～我不为人知的故事～》一直有着非常出色的发挥，其功底完全值得信任。当然会有人怀疑渡边会像新房昭之在《烟花》等作品中所做的那样，单纯只是个挂名的总监督，但这不过是杞人忧天而已。我们从bones的制作纪录片中就能发现，渡边和堀元宣之间的关系更像是一种合作关系，渡边负责现场的调整调度，创作分镜，确定作品的整体方向（渡边在本作中还兼任系构与原作职位）。而堀元宣则更多负责原画，创作方向的细化等方面。两人通过这样的分工，一方面减少了工作负担，另外一方面也让两人能在自己各自擅长的方面有更多的创作空间。另外不止是渡边与堀元两人，bones在本作上也投入颇大，平均每话20-30名原画，算上演出、作监、总作监之后的制作阵容更是有50-人，第一话原画就有约张。作为参考，这是bones今年《灵能百分百第二季》第一话OP的staff表而在大家都非常关心的演奏部分作画中，bones采用3d与手绘的结合，同时将这部分原画工作都尽量交给了那些实力强劲，几乎不怎么需要修正的原画师。为了更好地描绘这些场景，bones还特意请来了专业的音乐人，先拍摄出概念短篇为之后的作画提供参考。有如此心力的投入，最后成品的表现力应该可以提前打个包票了。在其他环节上，本作也足够让人放心，人物原案窪之内英策之前因日清杯面广告的人物设计而备受
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