观赏一场长达8小时的话剧来目送年的尾巴隐去，是种什么样的感觉？
赖声川的话剧《如梦之梦》正在北京保利剧院上演（12月21日至25日），第一天的演出座无虚席，当晚的下本演出时，导演陈可辛和太太吴君如就悄悄地“潜入”，在莲花池里体会穿越百年，涉及上海、台北、法国诺曼底和巴黎的大戏。
该剧的文化信息饱满到溢出，要解读也是大有文章可做。
单说演员表演，也是一场饕餮盛宴。该剧的灵魂人物是一个叫顾香兰的女人，出演的演员就有三位，分别是许晴、卢燕和谭卓，三人之间有接力，也有镜像关系，只要需要，时空都不是讲述命运的束缚。女演员们都很棒，各有千秋，但许晴独占风情二字。她所出演的篇幅也是戏剧冲突最多的，有情欲，也有复仇，有重逢，也有死别。
从观看感受来看，她hold住了。
许晴，固然是美艳欲滴，在公众印象中是不谙世事，有时娇嗔的大小姐。有一部分的刻板印象，是来源于综艺节目。
但是，不知道大家注意到没有，近年来，回归大银幕的许晴蜕变成有自己独特风格的演技派。今年暑期档的电影《邪不压正》让她获得11月刚结束的金马奖最佳女配角提名。
从冯小刚《老炮儿》“话匣子”再到唐凤仪，许晴演好也演活了熟女的细节。今天，想单独说说她。
身穿高领开叉旗袍的许晴借着一道微光，像踩着光，又像踏着尘，款款徐行，开启了顾香兰传奇的一生。这已经是她第六次出演顾香兰，大概每一个台步都练到出精，她一走，就搅动现场观众的情绪跟着走，不忍挪开视线。
赖声川在重拍内地版的时候，第一个想到的演员就是许晴，也坚信观众会爱上她。可以说，导演以及幕后团队也给足许晴发挥的空间。有些设计让人浮想联翩，顾香兰在法国开始学画的经历，很难不让人对照起潘玉良，而另外一部分则隐隐约约叠印到法国时尚大师可可.香奈儿身上：COCO的情人车祸去世后，就设计出经典的小黑裙。顾香兰在巴黎很多造型就很香奈儿。伯爵也是被传“死于”车祸，也是他赞助爱人走上艺术创作道路。
所有这一切，都丰富了性感女人的评价维度，不能仅仅囿于床榻之上。许晴，和顾香兰达成共识，都应该有更跌宕的情感曲线，更立体的坐标。
与大银幕的唐凤仪相比，我震惊的是，许晴塑造的顾香兰好经看，坐得近，居然看得到剧情一直被她抓在手里，没有掉。很多细节都是带感，比如悲恸时大滴大滴的眼泪跌下来，激动时喘气带动胸口起伏，白皙前臂的痉挛紧张，还有故作声张时的童子功，吸烟、敬茶，致辞时透着矜持而做戏的风情。对于现场观众来说，绝对是看表演的享受，不仅仅是看画，是被扔进颜料里，被纹理裹挟向前。
顾香兰一角，许晴演了六年，担当的是文化冲突最激烈的篇幅。从《邪不压正》民国的北平，走进民国的上海，从大银幕走进莲花池，接受近距离的目光审视，我觉得是把舞台作为表演的充电场，高密度，不容错失的压力下，让自己内外功力接受锤炼。
穿着旗袍的许晴，穿着洋装的旗袍，或者穿着单薄黑丝睡衣的许晴，每一种都风情万千，但都是天真无邪的，它引导的是对于梦的体察。好的演员、表演才可能让高概念的词儿有温度，有生命。看完《如梦之梦》，我开始相信命运的齿轮，互相咬合，周而复始地转动，是存在的。我走进你的梦中，不知道是我梦见了你，还是你梦见了我。
（文章节选自外滩TheBund）
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