“当我坐在排练厅里看着坐垫上又一代青年人练习蹬伞时，脑海里不时会闪现出年和全莲娣同赴北京，参加献礼演出的场景。”3月16日，在重庆国际马戏城排练厅，原重庆杂技艺术团团长、杂技艺术家何天宠如是说。
蹬技，顾名思义，就是用双脚来舞弄各种道具的杂技表演艺术。这项技艺源远流长，在汉代的百戏杂技节目中就已有雏形。因道具轻重不同，蹬技分为“轻蹬技”和“重蹬技”。轻蹬技中的节目《蹬伞》是著名杂技表演艺术家、原重庆杂技艺术团一级演员全莲娣开创的独门绝技。作为中国杂技艺术中不可或缺的一部分，它的魅力来自演员高超的腿脚功夫。近日，这位新中国杂技“轻蹬技”节目的开创者全莲娣去世，消息传来，无论是杂技名家还是杂技爱好者都悲痛万分。何天宠表示，这是杂技界的一大损失。
自幼学艺，开创“轻蹬技”系列节目
全莲娣，年出生，7岁受父亲全敬文(知名杂技艺人)的影响，开始表演杂技，先后在广东、香港、澳门、四川等地演出。作为新中国第一批杂技表演艺术家，全莲娣有一股不服输、不怕苦的韧劲。在父亲“蹬伞”技艺的基础上，全莲娣创造出集蹬伞、蹬竹筒、蹬屏风为一体的全新演出样式，并练就成拿手绝活。全莲娣创造的轻蹬技需用双脚将绸伞作“开、合、翻、摇、滚、颠、飞、立”等动作，观赏性极高。
▲全莲娣表演蹬竹筒。
何天宠回忆，年，自己进入重庆杂技艺术团之时，全莲娣已开始登台表演蹬技。“我比她小2岁，那时她在台上表演用脚打蛋等节目，不到4年时间里，她便创作了系列轻蹬技的节目。”何天宠说，年，全莲娣受文化部指派，带着自己创作的节目《蹬伞》，赴京参加中华人民共和国成立十周年献礼演出，震惊了杂技界。“这是全老师在轻蹬技艺术上攀上高峰的一年。那时，我跟着四川省歌舞团赴京参加献礼专场演出，见证了她的高光时刻。”她说，在京期间全莲娣不仅认真练习，参加献礼演出后还参加了我国第一部杂技电影《欢天喜地》的拍摄工作，凭借着出色的腿脚技艺、流畅的技巧组合，让轻蹬技绽放出新颖鲜活的艺术生命力。
▲中国第一部杂技艺术电影《欢天喜地》中，全莲娣正在表演杂技。
在旁人看来，用足尖勾住花伞，是一件不可思议的事情。何天宠说，如果说这里面有什么秘诀的话，那只有两个字——多练。令何天宠记忆深刻的是，虽然那时演员的收入微薄，但全莲娣却常常自费购买蹬伞节目用的道具。“蹬伞的道具是油纸伞，不仅容易损坏，而且还很难找到平衡。全莲娣就常常在纸伞边缘加固一层布艺，以此增强道具的使用寿命。”
提携后辈，创新杂技表达方式
随着电影《欢天喜地》在全国的热映，全莲娣出演的“轻蹬技”受到了业界和观众的一致好评，全国各杂技团体竞相派学员来重庆学习。对此，全莲娣总是乐意提携后辈，不仅耐心指导学员技巧，还常常向大家分享蹬技道具尺寸。在全莲娣的推广下，“蹬伞”逐渐普及到了全国。此外，在年发行的《中国杂技》特种邮票上，《蹬伞》作为6枚邮票之一，向观众展示了这一精彩的艺术瞬间。
▲在年发行的《中国杂技》特种邮票上，《蹬伞》作为6枚邮票之一，向观众展示着这一精彩的艺术瞬间。
年，全莲娣告别舞台后，正式转入幕后进行教学工作，吕萍、郭超英等众多杂技演员相继成为她的徒弟。在她的培养下，弟子们既继承了蹬技的传统，又有创新。例如其亲传弟子吕萍和郭超英成功探索出“左脚蹬竹筒、右脚与双手同步分别各摇两个圈”等新技巧，丰富了蹬技表演的舞台形式。全莲娣在其总结中写道：年，吕萍曾在重庆市劳动人民文化宫首次演出了她的蹬技节目，她表演的“翻顶接直体后空翻”下蹬技座，充分发挥了她的基本功优势，开创了文武结合的新形式，这在全国还是首创。资料显示，20世纪70年代，蹬技成为重庆杂技艺术团里响当当的“拳头产品”之一。全莲娣弟子吕萍和郭超英的《双人轮蹬》，排在了全国蹬技的第一梯队。年，由重庆杂技艺术团表演的《蹬技》还登上了央视春晚。
▲全莲娣表演蹬伞。
日常工作中，吕萍总爱向全莲娣请教，包括“倒立蹬伞转”“倒立脚关伞”中几个创新动作，就是师徒俩一起研究出来的。在吕萍的记忆中，全莲娣极少表扬她，“以前我练习的时候如果偷懒，表演结束后全老师还要我加练。在我心中，她就是一位严师、智者。”
接续传承，把蹬技发扬光大
作为一位德艺双馨的杂技表演艺术家，舞台是全莲娣一生的挚爱。在晚年，她不仅持续不断地
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