影视作品源于人和人的生活，优秀的作品会浮现大量值得人类深思的道德问题伦理问题、社会问题。因此，动画作品带来的社会意义往往会引起人们对社会现象的深思、警醒与启迪。
从意识流的流入来看，淡化故事情节，以荒诞的手法，非逻辑性的叙事表达，且大量沿用心理描绘和主要角色内心动态变化，以上独特的表现手法为观众带来了另一个看待世界的角度。
意识流叙事作为作品的展演结构，自身不存在目的性，作品的表现才是最终目的。随着影业界意识流作品的不断涌入，无论是导演还是观众都似乎对非传统形式叙事结构的要求越来越高，对人物精神层面的理解也越来越丰富。
著名编剧杜拉斯的作品《广岛之恋》抛开了线性的叙事手法，浮现在荧幕上的是大批的“闪回”和画外音手法，打破了时空界线和对内容的外部描写，把过往、现在、阅历的描写交错在一起，在对印象和遗忘、阅历和时间等题目标探究中表示了部队给人带来的梦魇。
影片中对过往的希望并不单是对往事的回想，而是被深深嵌进今日之中，和今日构成了一种暗喻式的构造。瑞典导演伯格曼的《野草莓》在大量的梦境展示中为我们展现了人在睡梦中潜意识的恐惧，恐惧以不同的形式或符号进行展现，以多变的特性引发观众更多的瞎想。
受电影技术的局限，虽然画面只能通过黑白色进行表现，但鲜活的人物特点与角色反应还是恰到好处的为观众在同一画面区分出不同的时空关系。伊萨克说他只是一只活着的行尸，其实已经死了。
历史长河里，好莱坞的戏剧式电影迎来了顶峰时代。人们逐渐编演出，戏剧和电影，早期的电影学习了戏剧。
因此电影在戏剧中亚里士多德、易卜生等的戏剧编剧方法和舞台治理方法的基础上衍生出了好莱坞三幕式叙事结构，由此业界进一步推演出7个情节点，即出发场、发生、踏上征程、转折、低谷、最后挑战、结果。
这类叙事结构在好莱坞八大著名影业公司使用频率极高，随着如同模板似的结构不断被套用，意识流电影的编导们认为，表现人类心理形状，意识线条的形式正式开启，反戏剧性，反内容化，摒弃“老套的故事情节”，一种真性情的演绎手法。
在《野草莓》和《广岛之恋》中相继展现，为体现作品自身深奥的哲理，导演们将极为夸张的叙事手法为作品的哲理化的坚实铺垫，反转的剧情和多元的空间给与了观众更多的思维深度探索。
纵观众多作品，意识流作品并没有区分明确的主题、严谨的逻辑结构，仿佛一切都是信马由缰的即兴之作，语言晦涩、华丽、诡谲、辛辣，似乎更愿意站在旁观者的位置，专注的看着他人，心思却一本正经的盯着自己。
在这里，没什么问题是值得严肃思考和认真对待的，没有什么需要即刻被解决，因为什么都解决不了，不如索性放任。所有的感觉被归于一处，然后磨去棱角，模糊画面，一切都给人一种磨砂般的不甚分明之感，但又清晰感觉到每一轮廓的暗中吸引。
意识流叙事在动画中的实践和创新能力迄今为止意识流这一术语是作为表现人物心理流动变化最有效的名词解释，我们将整个词拆分来看，“意识”和“流”这两个词都含有比喻的意义，与此同时“流”又可以作为“意识”的形容词来进行使用。
这一手法曾被学术界以小说、影视等平台用以展示人的内心世界。在动画作品中，意识流往往以人的意识活动为中心，围绕人物表面本能反应与肢体动作，重新整合逻辑松散的意识，将人物的观察、回忆的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等交织叠合在一起加以展示。
威廉·詹姆斯认为人的意识形态应以“流”为单位进行学术研究和作品创作。其无逻辑的结构特点能打破时间与空间的限制，为人所用，唯意识所用。
这种理论观点，为意识流影视创作带来了极大的引导力量，同时，也为意识流小说铺平了道路，例如意识流小说《尤利西斯》和《青年艺术家肖像》都随后被改编成影视作品，可以说意识流小说的繁荣促进了电影艺术中意识流方法的形成和发展。
而意识流动画电影则是突破传统电影的基本上结构，打乱故事情节发生的先后次序，将单一的、直线发展逻辑关系或叙事结构重新编排。影视作品中，随着人的意识活动，其五官所带来的感受将直接左右故事的情节发展，通过人自身的观察、判断和自由联想来组织故事。
其更加注重刻画不同时空逻辑间的紧密联系，形成时空自由和“人”的自由。这种叙事常常是以一件正在进行的事件为中心，通过触发某种机制，打开人的意识涌动，将人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，形成一种螺旋环绕式的立体结构，从而打破自身阻碍，重获新生。
《猫汤》这部动画短片，诞生于年，由日本的佐藤竜雄指导创作。作为一部充分融合了超现实主义和意识流元素的动画短片，无论是角色设计、场景设计或是叙事结构，都做到了极强的代表性。
当然我也极力推荐大家能更深度地解读此短片。言归正传，从故事本身我们可以从两个层面进行解读。
第一个层面即表层故事，在浴缸中玩潜水的猫弟弟灵魂出窍，发现病重的猫姐姐的灵魂被带走，一番追赶拉扯后只抢回了姐姐半条命，看着痴痴呆呆的姐姐，弟弟决定带着姐姐踏上寻找另外半条命的路程，在黑夜与白天的交替中，姐弟俩经一场惊险的奇幻之旅，在看过了与常规逻辑截然相反的现象后，最终在一个晴朗的白天回到了家，然而当黑夜降临一切却在祥和中瞬间化为虚无。
另一个层面用穆赫兰道的梦境精神分析的方法来解读，即表层故事下的另一层故事。故事的开始猫弟弟落入水池，却根本没有从水池中出来，随后整个故事都是他在濒死时候的梦境。他姐姐确实卧病在床，但很可能没死，而他虚构的想要救姐姐的情节，其实是他自己的求生本能被潜意识压制的反应。
梦境，就是由熟悉的东西构成，组合与化妆之后，扭曲地满足自己的意愿。反复的救助姐姐，暴力与生死，还有与洪水相关的梦境，其实正是对应将死时候的求生欲，还有被淹在水中的环境。以及这个树叶影子的细节，也被他非常类似地映射到了自己的梦中。
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