#旅游#
随着时代的发展，我们发现，每到一处旅游，除了看山看水，体验人文风情，还有各类借着高科技的大型实景演出，以真山真水为演出舞台、以当地文化、民俗为主要内容，据说这是中国人的独创，我们不得不自豪并赞叹，因为它确实让游客在旅游之中，更加深入了解该地的文化和风情。
以《印象·刘三姐》为开创，大型实景演出在中国各地开花
1、《印象刘三姐》大型实景演出，开创了山水、文化、旅游融合发展新模式。
比较突出的代表如张艺谋导演的《印象刘三姐》，确切地说，它是由实景演出创始人梅帅元创造出山水实景演出形式，并邀请著名导演张艺谋合作，形成了中国山水、文化、旅游融合发展新模式的开创。
印象中的广西旅游，在中国西南地区发展比较早，这跟当地旅游宣传功不可没，最突出的有两个标志：一是《桂林山水甲天下》一文入选教科书，让一代人在诵读中，向往那一方胜境；第二就是梅帅元和张艺谋的《印象刘三姐》了。
最早，广西壮族民间传说着歌仙的故事，电影《刘三姐》以此为题材，并取景于桂林山水，片中秀丽的桂林山水、刘三姐形象和动人的山歌迅速风靡中国乃至东南亚，吸引无数游人到来。以梅帅元和张艺谋为首的制作团队，在此基础上趁热打铁，打造了大型山水实景演出《印象刘三姐》，成为最卓越的旅游品牌，成为广西旅游的靓丽名片，令人赞叹。
2、如果你觉得离佛很远，看了《禅宗少林音乐大典》，都会感觉已在修佛
《禅宗少林音乐大典》是全球最大的山地实景演出。由谭盾提纲艺术总监和音乐原创，梅帅元制作，以易中天、释永信为顾问，黄豆豆编导，可以说，阵容强大，实力空前。
登封市本就是一个佛教文化最为渊源深厚的地方，其中，少林寺是中国功夫的发源地和佛教禅宗祖庭，被誉为“天下第一名刹”。而《禅宗少林音乐大典》实景剧场所在地，是距登封市西十公里，距少林寺七公里的待仙沟，内也有一座寺庙——安阳宫。
《禅宗少林音乐大典》根植于这个深厚的佛教文化土壤，所呈现出的规模、音视觉的震撼是空前的，近三公里面积，演出最高点米，为全世界最大的实景舞台。舞台有禅意，整个舞台处于一片峡谷，潺潺溪流、树、桥等营造的氛围，令人置身禅意中；节目内容有禅意，音画一体，近人的禅武演绎，景观历春夏秋冬，佛乐禅音直指心性；就连观众席也有禅意，席内还放置蒲团，与整个自然景观和谐融为一体……
3、《宋城千古情》，颂千古文化
把典故、传说搬到舞台，既是现实，又感觉穿越到了过去，《宋城千古情》是最典型的代表。它让岳飞、白娘子、许仙、梁山伯、祝英台等等，在人们眼前，仿佛飞扬着一个个鲜活的面容。从良渚文明曙光、宋代岳家军壮烈之战、白蛇和梁祝的神话传说，到龙井茶飘香的采茶女出现，演绎出千古历史，充满江南风情，却又鲜活大气！用先进的声、光、电科技手段和舞台机械，带给观众视觉体验和心灵震撼！
自古江南出才子，江南的文气文风向来令人神往，哪怕是在当今时代，也还是人类诗意的精神归处，游人常要到江南寻觅理想的才子佳人踪迹，而《宋城千古情》满足大家“穿越”经历了一把昨天的才子佳人的故事，这是酣畅淋漓的满足。
遍地开花的大型实景演出，是繁荣还是衰落？有何利弊
1、各地蜂拥打造大型实景演出，是否过度复制？
然而，除了上述经典的大型实景演出，除了当地旅游相关部门看到了盈收，尝到了甜头之外，许多地方，也纷纷结合自己当地的历史文化，打造实景演出，目前全国已有个以上的实景旅游演出项目。虽然一定程度上推动了当地旅游业的发展，但我们也发现一个问题，在这之中不乏一些盲目的开发者、复制者。
模式是可以运用，但是内容却是需要创意的，但是有些地方，为了盈收而盈收，内容同质化，流程同质化，有过度抄袭复制的嫌疑。
再加上现在游客游历经验丰富，大多已观看过其他地方的大型实景演出，在游客心中自然有对比，而且许多地方，都出奇价格偏高，有些演出，很多游客看完往往觉得不值。
2、《印象·刘三姐》破产，是否预示大型实景演出已导致审美疲劳，走向衰落
《印象·刘三姐》最终还是走下神坛，应该说，跟各地都纷纷效仿打造实景演出也有一定的关系，因为随着遍地开花的实景演出，从一定程度来说，游人还是审美疲劳的，尤其是内容不够有创意的话，最终是慢慢导致创收惨淡。
运营《印象·刘三姐》的广维文华公司早已被掏空，只好于年8月15日向广西高院申请破产，而当时已负债累计近15亿元。广西高院为保护“印象·刘三姐”这张广西旅游的名片，决定通过破产重整的方式拯救企业，最终《印象·刘三姐》，虽然目前仍继续演出和经营，但显然已今不如昔。
除了《印象·刘三姐》，其他的大型演出是否逃脱得了这样的命运呢，据了解，像印象刘三姐有政府兜底还在盈利的旅游IP已为数不多，全国80%的大型实景演出项目处于亏损状态，11%的项目勉强收支平衡，仅有9%盈利。
多个实景演出长期亏损的原因：缺少创意，过度依赖门票，仅为商演而商演。
相关权威人士表示，大多数项目仅为商演而商演，套路基本一致：其一，大力宣传巨额投资、知名导演、专业制作团队；其二，大都有“门票依赖症”，门票是唯一创收渠道；其三，门票越来越高，而内容越来越单薄，越来越程式化，甚至过度复制搬运。
出路在哪里？根本的出路，就应当深入挖掘文化元素，无为才有为，舍弃一些商业化，进一步主题化，呈现最精髓的文化内涵，同时多渠道创收模式，甩掉单一的“门票依赖症”，才能在纯市场化环境的夹缝中生存下来，并形成品牌和产业链。
所以，旅游+科技，本身是一个很好的方式，但凡事有双刃剑，把握好利弊，扬长避短，才能真正发挥科技促进旅游发展的作用，在新的时代环境中走得更长远。
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