现在是时候来通过采访京都动画现在的创意领袖和未来的新星，评估京都动画的现在与未来！山田尚子和藤田春香坦率的谈到了她们在京都动画的开始，对于不擅长口头交流的人来说导演动画是什么感觉（动画导演的工作完全是向员工和观众传递信息！），音乐在动画中的作用，等等。参与人员：山田尚子（年11月28日）是日本动画的女性演出家、导演、动画师。京都动画所属。京都造形艺术大学美术造形学科洋画毕业。山田尚子在担任演出工作前，曾担任原画工作。在年京都动画制作同社石原立也导演的《CLANNAD》中首次出任演出一职，在随后播出的《CLANNADAFTERSTORY》中亦担任了分镜演出的职务。年四月四格漫画《轻音少女》动画化开播，山田尚子担任导演一职，此为她首次担任导演；《轻音少女》动画播出后在当年四月新番中迅速蹿红，山田尚子担任分镜演出的ED获得了极高的评价，也带动了周边CD销量的飙升。《轻音少女》的成功，使山田尚子作为导演的才能得到了印证，目前她导演的作品包括：《轻音少女》，《玉子市场》，《声之形》，《莉兹与青鸟》藤田春香是日本动画师、演出家。任职于京都动画。令人期待的年轻演出，京阿尼继山田尚子后第二位女性演出家，善于展现女孩子的细腻心思。年《日常》中首次担任原画，年《中二病也要谈恋爱！恋》中初次担任演出。在《吹响!上低音号》第八话中，丽奈的神来一指即出自藤田之手，引起了百合党极大的轰动。年担任《紫罗兰永恒花园》的系列演出。在紫罗兰永恒外传《永恒与自动手记人偶》担任导演采访最初发表在京都动画书《KyoAni’sWatashitachiwa,Ima!!》中，本文翻译自SAKUGABLOG回忆培训的日子记者：能告诉我们你们是怎么来到京都动画公司的吗？山田尚子：我认为我是看到了京都动画公司在大学就业中心投放的职位描述藤田春香：我觉得这也是我来到京都动画的原因。一个同班同学告诉我京都动画公司公布了一份工作招聘单。山田尚子：我打赌那份工作招聘单就是在我看见的那个位置藤田春香：一定是的，因为我们在同一所母校。就在我找工作的时候，京都动画公司正在制作轻音少女，学校里到处都是谈论它的话题。那就是我第一次开始注意京都动画。山田尚子：在我加入京都动画之前我并没有听过它，但我选择这一家动画工作室的原因是我知道我想要从事电影创作或者某一创作领域的工作。我的专业是艺术，所以也有倾向可能找一份与绘画相关的工作。藤田春香：我在大学里报名了动画课程，所以我知道我一开始就想要进入动画领域。我也申请了几家其他的动画工作室，但是最后加入了京都动画。记者：你刚加入工作室的时候是什么样子？藤田春香：今年是我在这个工作室的第十年，但是当我刚刚加入的时候，我所能做的只是担心我自己。我发现这有一个舒适的工作环境，即严肃和亲切。我做动画师的第一份工作是轻音少女弟十二集的中间，“夏季节日”，我在那里狂热的清理拥挤人群的关键帧。山田尚子：那一集的原画师们大都是非常时髦的人，所以动画里所有人的衣服都极具个性，甚至还超过了主角们。藤田春香：对的！工作非常的有意思，因为夏季节日的观众们都穿着非常棒的衣服。我的原画处女作是在日常（ps：《日常》是日本漫画家新井圭一的日本漫画作品，于《月刊少年Ace》与《Comptiq》两本杂志上连载）。我仍然记得我收到原画师的测试结果时，评语写着“既不优秀，也不可怕“（笑）山田尚子：今年是我第15年，我的第一份工作是给一个转包到工作室的作品画插画。在我加入京都动画的那段时期，那个作品刚开始第一个内部标题，空气。那是一个激动人心的时期，整个工作室充满了热情。从这个意义上说，空气是一部充满回忆的作品，每次当我听到开场歌，石原立也的脸浮现在我的脑海中，我就开始变得情绪化。藤田春香：你什么时候第一次当上原画师的？山田尚子：我记得不是很清楚，但大概在我加入工作室六个月到一年左右后，我通过了测试，成为原画师。在担任原画师后的第一份工作是夏日空气，当时我被角色设计师和其他的资深员工的画技给震撼到了。藤田春香：我喜欢你的分镜，但我没有太多机会去做你领导的项目山田尚子：嗯，你说的对！我记得我们仅有在日常里的那一次。由于我们创作的工作流程，一旦你停止与某人的合作，你往往就陷入了不会与他们一起再次合作的怪圈中藤田春香：是的，直到现在我也没有太多的机会去做长篇电影。当你在拍电影的时候，我一直在电视动画的制作组工作。我希望有一天能够在你的执导作品下工作。声之形不善言辞的导演们记者：我肯定你经常被要求接受采访。你有没有花时间提前准备？藤田春香：不，我不准备。我在采访的时候表现很糟糕，但我不准备（笑）。我一直不擅长说话，所以我一直回避想这件事情，直到采访的那天。山田尚子：我确实想知道采访者对什么感兴趣，所以我一定事先把提供的问题通读几遍。然而我总是在面试的时候随机应变，并没有真正的准备好。我不想我的回答让人觉得只是为了采访而拼凑起来的。藤田春香：因为紫罗兰永恒花园外传：永恒与自动手记人偶是我的导演处女作，在此之前，我实际上并没多少接受采访的机会。当我是紫罗兰永恒花园电视动画的副导演时，导演石立太一总是在采访中前来救场。为了紫罗兰永恒花园，我参加了一个海外动漫会议，登上了舞台。你在舞台上问候什么？山田尚子：我也不准备舞台问候。你通常和演员或者其他制作人员一起站在台上，他们都有很棒的话要讲，所以我觉得你应该说一些其他人都还没提到的。如果我准备了一份演讲稿，却被别人用我要说的话把我狠狠揍了一顿.....藤田春香：我肯定你最后会被当场淘汰山田尚子：好吧，不管怎样，在我上台的时候脑子总是一片空白（笑）记者：是不是你们俩个都是差劲的演说家？山田尚子：我们表现的都很糟糕。我替我们俩说了（笑）藤田春香：罪名成立山田尚子：如果别人先主动，我可以和他们有很好的交流。因为他们先开始谈话意味着他们对我感兴趣。我很难先主动搭话，因为我害怕有很小的几率他们在内心深处讨厌我。我不想让他们觉得失望...藤田春香：即使别人伸出手来，很多时候我都没有作出恰当的回应。在交谈结束后，我都会在脑子里翻一番，为什么我没有给别人一个好的回答或者说一些聪明的话...山田尚子：你最后总是在脑子里反复播放着什么。藤田春香：没错！山田尚子：然后你后来也注意到了一些事情，并且为这些事自责藤田春香：我回想之前说的话，心里想：“那一次很对不起！“我不想把所有的事情都像那样一样再想一遍，但是当我一个人的时候就突然开始想那些事。山田尚子：如果所有的反省都能带来成功就太好了，但是似乎从来不是这样的藤田春香：不管出于任何原因，它都没有起到任何实际效果...山田尚子：你只是每次都会以新的方式放下自己紫罗兰花园共同的导演经历记者：当你作为导演的时候，什么让你担心，又是什么让你高兴？山田尚子：我很焦虑不属于我手下的工作人员有更多的乐趣。每回他们开会的时候听到每个人声音都觉得他们非常开心。藤田春香：我懂你的意思！当我听到其他作品的动画师会议上传出的笑声，我就忍不住感到焦虑，他们怎么做到让每个人都从那个作品中获得乐趣的。山田尚子：特别是之后当轮到你自己主持的动画师会议的时候，所有人都非常安静，你甚至能听到掉落根针的声音....藤田春香：你忍不想你到底做错了什么...山田尚子：这个问题一直在我的脑海中，是否每个人都能从工作中找到乐趣，因为这种精神状态无遗会对做出的作品有影响。这就是为什么当我执导作品的时候，我下定决心要把所有细节都做到最好——让每个人都认为这是值得的，高兴的参与其中。藤田春香：个人来说，当导演组的工作人员花时间仔细研究并试着理解我的分镜，再向其他员工讲解的时候，我感到非常开心。对于紫罗兰永恒花园外传：永恒与自动手记人偶，我画了所有的分镜，再由不同的人担任每一幕的单集导演。我在画分镜的时候很担心，真的开始感觉到作为导演的压力。但是看到单集导演们处理每一个部分的时候我如释重负。我真的非常感谢他们的支持。过去我的分镜也有剧集导演来处理，但担当导演的这一回让我对于这个角色有了全新的认识。山田尚子：我知道你的意思。当你领导一个项目，其他人担当单集导演的时候，你能够感觉到这一切的深度。我认为这是为什么京都动画和AnimationDo（京都动画的子公司）那么强大的原因。在创作的过程中，我们互相依靠，加深彼此的练习。观点上的分歧有可能出现，但分歧是来自于我们彼此互相的支持，我觉得我周围都是非常可靠的人。记者：你有没有准备参考资料来帮助其他员工了解作品的？藤田春香：我尽量收集那些资料。尤其是紫罗兰花园，它的世界里有幻想的元素在，所以我觉得为了作画最好能有尽可能多的参考资料，所以我分享了我收集的资料。山田尚子：我认为这很复杂。当我有什么东西可以完全表达我要干什么的时候，我会和员工分享资料。然而，资料本身有可能变成最终的结果，所以总的来说，我不提供给他们。当然，我也做研究和准备工作，但我很小心考虑与他人分享多少。每个人对事情的理解都有些许的不同，所以我认为在你不确定的时候最好不要举手表现。藤田春香：我不擅长解释事情，所以我分享我用来画分镜的东西——我的思路很简单，这样也可以节省每个人收集各自资料的时间。然而，在寻找资料的时候，有时我将在所有可能的选择中迷失自我。在这种情况下，我必须克制自己，谨慎选择。山田尚子：事实上，看你和其他员工在紫罗兰花园外传创作中的互动让我学到了一课：能够分享一个集体的、清晰的想象画面是一项壮举。在这方面，我处理事情的方式是很有问题的，因为我的方式依赖的是每个人的创造能力和沟通能力。我想要的不是随意的工作或者没有责任感的工作，而是让大家全力以赴，互相看齐，一同创造一个非凡的作品。我想要保留那些来自思想之间交流的远见。吹响吧！上低音号关于寻找共同点记者：例如，你怎么组织关于音乐的会议？藤田春香：对于紫罗兰永恒花园外传：永恒与自动手记人偶，我们大部分用的背景音乐都是来自于TV动画系列，所以我很想听听山田关于使用音乐的会议山田尚子：我也有想问你的问题。在紫罗兰花园外传中有一个舞厅情景，有一些很棒的音乐。关于那些音乐的会议是怎么开的？藤田春香：我让他们知道我想要一个传统的舞厅曲子，并且我分享了一首节奏和我想象中歌曲相似的歌作为参考资料。歌曲就是从我，从那里开始的，最终我们在作曲家，EvanCall，那里找到了一首很不错的音乐。山田尚子：我认为这是首相当好的歌曲，带有乡愁，异国情调的感觉，将你的思绪带到了东欧。我喜欢音乐，我也很尊重音乐所扮演的重要角色，所以我想确保在我的作品中如此对待音乐。会议如何进行取决于音乐家的参与和作品它本身。对于轻音少女！，我要求它成为流行电音，在那之后，我对所有的作品采取了不同的方法。我为每个作品提供不同的指导方案，或者让他们知道哪种乐器是我想要用的，但这不是我有一个每次都用的固定模版。我尝试不引用已经存在的音乐，也不要求类似的音乐，因为那些是已经被某人因为他自己的目的创作出来的乐曲。除非你只是想做一份他们作品的复制品，否则用它没什么意义。和我谈话的工作人员也不知道我是在找节奏、旋律、乐器还是其他什么东西。藤田春香：这也取决于音乐家的作曲手法吗山田尚子：我也很注意他们是什么样的人。当我和他们交谈的时候，我会想他们是如何看待事物的，并试图找出我们看待事物的共同点。有时候，我会和他们谈非常具体的话题，像是一首歌的节奏或音乐类型应该是什么，但这只是个例藤田春香：很难形容音乐风格的感觉。我知道我想要的音乐风格是什么样子，但是我该用什么样的词语来让别人知道我的意思？有时候你甚至连音乐风格本身都不确定。当涉及到画面，我觉得我可以在某种程度上传达出来，但音乐确实很难办，我艰难的传递着我的想法。也有一些时候，口头上的反应不一定是你对一首音乐的反应，这就是为什么我最近不尝试把一切都塞进好话里，只说当我听到一首歌的时候想到的，比如“感觉很圆滑”或者“有种温暖的颜色“山田尚子：音乐家也有创意我能想象他们从各式各样的媒体资讯中汲取灵感来创作音乐。所以相信他们会理解并尝试一下也许是值得的。对于玉子市场，当我开始谈论用颜色来表达一首乐曲的时候，感觉我挺了过来，最后我们决定用它来作为交流的手段；相比于文字，我们用颜色和画面来交流想法。你脑袋里需要有一个实体画面，但同时你不想在寻找前进道路上限制音乐家的想象力，并准备在你继续交谈时看到他们对你想法的看法。画面和音乐不应该都基于你想要做什么，而是基于作品应该是什么，建立在彼此语言上创作出它们....你可以说就像两个雕塑家，一起从一块石头上雕刻出一个雕塑。我一直在想从无到有创造新事物的过程是多么有价值。藤田春香：你刚才的话有许多我需要学习的，我知道找到共同点有多么重要。我感觉这是我需要开始的地方山田尚子：有很多方式可以传达你的想法，但当我想要让别人理解的时候，我发现画一些分镜图的方式是最快的。当然你不可能所有都画分镜，但由于我不是一名好的演讲者，我的面部表达也没有技巧，所以我总是抛下思考，“我会把所有的东西都放进分镜里面，所以请好好看！”（笑）玉子市场记者：作为一名创作者，你是否经常
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