北京有没有治疗白癜风的医院 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/昨天看到一句评价，“日本动画不就是牺牲画面换剧情吗”，让我陷入久久深思。确实，从行业初期来说，日本动画确实是牺牲了画面的表现力，让作画张数减少，来表达如同“会动的漫画”一样的演出，但我认为，这只是一种结果，而不是动画创作者们的“初心”。因为我想不仅仅是动画的创作者，凡是影视作品创作者，都会遇到这样的矛盾，心中想获得更好的画面效果，但迫于有限的预算，或者迫于有限的工期，没法实现想要达到的效果，又或者不得不控制预算和成本，最终被用了更加“省”的方式来表达效果；对于归属于第三产业的动画来说，没有钱就做不了动画（相对的），这种在艺术效果上的追求，和在成本预算，或者说在实现途径上的考量，我想是任何动画人都不得不去权衡的一件事情。电视动画与成本日本的金牌电影制片人，同时也是《你的名字。》，《怪物之子》的制片人川村元气先生就在接受访谈的时候说过，他之所以从实拍电影后尝试制作动画，是因为没钱。例如《怪物之子》中，一些画面的实现，他认为做成动画的方式，会更“省”。他这种说法有着自己作为制片人的考量，实拍电影要实现更理想的效果，或许真的会更花钱。但是动画制作的形式并不是只有动画电影，电视动画可以说才是日本动画发展中最重要的“积累”。电视动画在艺术效果上的追求，限制于时间和金钱两个层面。金钱限制的是作画的张数。时间限制的是制作的工期。在这两个“紧箍咒”的束缚下，电视动画不得不做出选择，用更短的周期去完成一部作品，或者是牺牲作画的量去获得更加短的制作周期，无论如何，都会牺牲艺术上的追求。我想这也是困扰所有创作者的问题。手冢治虫的选择从历史发展的角度来说，日本电视动画的开拓者，手冢治虫先生的选择，是偏向了“降低成本”，达到获得同时间内，更多的动画产量。昨天就看到有评论说，“日本动画本身就是牺牲画面换剧情的产物”。这句话不错，但不够准确，因为根据我的观察，“牺牲画面换剧情”只是一个结果论。押井守在访谈中就明确指出，认为手冢治虫其实并不是特别理解自己引领的“有限动画”的意义，真正的发挥有限动画的魅力的创作者都是后来者，而不是他这位开拓者。并且他认为，手冢治虫的动画改革，只是为了达到“更省”的目的，而不是想亏空动画的效果。手冢治虫的理想其实是把虫公司做成“日本的迪士尼”，其实渴望的是做出如同迪士尼那一般，更加漂亮的动画，而不是限制了张数的有限动画，他改变业界的方式，其实违背了自己的本意，但其实创造了一个新的行业。真正实现了手冢治虫老先生的愿望，更加接近“日本的迪士尼”的，反而是坚持了把动画做成电影的宫崎骏的做法。演出效果与成本所谓“演出技法”，也就是如何用影像学的一些技巧，去展现连贯的画面，更好的表达故事的手段，这其实会与制作动画的成本直接挂钩。“高达之父”的富野由悠季就在自己的书中提到，自己最初是专攻实拍电影的演出的，但之后有幸成为了虫公司的职员，来做《铁臂阿童木》的演出，但是当他高高兴兴拿到这个职位的时候却发现，根据手冢治虫老师运用的“兼用卡”，也就是反复使用同样的镜头去演出而压缩成本的时候，就苦恼于其中。自己想要表达的演出没法实际运用在动画的制作上，而不得不使用节约成本的镜头，这导致他在职业生涯中有这么一段时间，就是觉得“演技什么根本不重要，最终拼出一个影片就OK”的念想……很显然，作品的演出效果，和成本，或者说制作流程是完全挂钩的。没有足够的作画预留，没有足够的时间预留，无论是电视动画，还是动画电影，都最终无法实现自己期待的效果。这是一个对于创作者来说的终极抉择。真的是牺牲画面换剧情吗？如果你认为“完全动画”，也就是每秒24张画并且画出动作的完整过程的动画，才算是“有表现力”的话，某种程度来说，日本的动画确实牺牲了画面的表现力，而对于周更一集的日本电视动画来说，这也是迫于制作、预算上的双重压力，但日本人很努力，精修出了有限动画也能带来更加出色的表现力的演出方式，即便一秒只画8张,它画面整理的张力是不差的;就拿《鬼灭之刃》最燃的19话的作画来说，还是非常典型的“给特写”的日式演出，跟每秒24张的完全动画来说，它是“省”的，但对于一般的日本电视动画来说，它的作画又是非常给力的了，那到底属于表现力好，还是不好，这个标准取决于大众的鉴赏，就对于目前来自全世界范围的好评来说，大众的评价是好的。当然，你可以说是“所有人都习惯了日式动画偷懒的演出的先入为主”，但客观来说，搭配上音乐，和整集的节奏控制，《鬼灭之刃》19话确实是撩动人心的。总结：按照富野由悠季的说法，他认为影像作品的表现力是离不开画面本身的，只有符合影像学的画面堆砌，才能呈现最终观众得意理解的影像，从这一点来说，剧情的表现根本离不开画面，所谓“演出”即是画面和画面的衔接的，而如何权衡制作的成本和演出的效果，应当是所有动画人都会面临的永久课题。
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